皇冠开户(www.huangguan.us):专访《我心飞扬》导演王放放 揭秘拍摄幕后故事

专访《我心飞扬》导演王放放:体育让人热血澎湃 时长:05:11 来源:电影网 展开

专访《我心飞扬》导演王放放:体育让人热血澎湃收起

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1905电影网专稿 当“在本世纪完成零的突破”的横幅被摘下的那一刻,所有人的心都跟着沉了下去。



在盐湖城冬奥会的餐厅上,秦杉问杨帆,“为什么外国的运动员参加奥运会,咋一个个都那么开心呢,就中国运动员压力重重,一脸严肃。”



这是《我心飞扬》里的两段情节,时间背景为上世纪九十年代前后。


我们再看银幕外的2022年北京冬奥会,苏翊鸣和谷爱凌互相鼓气的时候,说得是,“玩得开心”。这是两代运动员对于金牌的不同理解和态度,是拿起,也是放下。



导演王放放同样用电影《我心飞扬》,打破过往体育电影的表达,以两代奥运人的态度,对中国“奥林匹克精神”进行了全新的阐述。

 

那么,这部灵感来自中国冬奥金牌零的突破的电影,背后到底有什么不为人知的亮点和细节?三度和“中国奥林匹克”电影结缘的导演王放放,又有什么创作秘诀呢?从他和1905电影网的采访中,慢慢找出背后的故事。


《我心飞扬》导演王放放接受1905电影网采访


“理解和信任”


《我心飞扬》一开场,就是秦杉用最全新的方式选拔运动员的内容。虽然不少台词关注着杨帆的成绩,但秦杉的决策力,成为了故事开篇的关键。


这就是导演王放放异于《许海峰的枪》的创作,这一次的镜头不再只是聚焦在运动员本身,而是运动员和教练,“整个故事就是围绕着他们的理解和信任。”



从参与《一个人的奥林匹克》的创作,到执导了《许海峰的枪》,这是导演王放放第三次和体育电影结缘。


在创作上,他始终用最笨的“用脚创作”,用自己的采访,去真实了解运动员们的故事和想法。在这个过程中,他意识到因为体制的不同,教练对于中国运动员有着难以言喻的意义,“很多教练和运动员之间的关系,就像一家人一样。”



虽然《我心飞扬》是在真实事件的基础上,进行了艺术加工的改编,但现实中,杨帆原型大杨扬,和秦杉原型辛庆山教练的关系情感也是如同父女一般,“跟电影里一样,杨扬的父亲也是在她十八、九岁的时候去世了,那会儿刚进国家队,辛教练对她而言,是一种父亲身份的精神寄托。”



为了《我心飞扬》的创作,王放放还采访了很多体育人,“这个故事虽然是源自他们二人,但浓缩了其他人的故事,我们希望能把中国体育的这种师徒故事,浓缩在两个人身上。”


这种师徒关系放在剧作创作中,本身就具有足够的矛盾冲突,不同身份带来不同的看法,不同年代的人所有的不同理解,当这些“不同”碰撞在一起,为了最后“相同”的目的,直接让剧作本身充满了看点。而这正是两个人彼此理解,相互信任的过程。



和国外强调个人立志的体育电影不同,中国体育电影强调的是“运动员在集体和个人之间进行的选择”。


运动员和教练的关系,不仅提炼出了中国体育电影中的集体感,更是强化了中国体育精神中的传承感,他们一代人一代人的传递,才有了中国体育今天的光辉。


在王放放看来,这就是他创作《我心飞扬》时,最想表达的内容。


“体育魂”


刚决定开始创作《我心飞扬》时,冬奥组委会的工作人员建议他先和大杨扬接触。彼时的大杨扬已经退役10余年,是活跃在国际体育界的名人。


《我心飞扬》杨帆原型大杨扬


刚和她接触的时候,王放放甚至感觉不出她是运动员,“她更像一个去演讲交流的名人。”但有一次,大杨扬领他在上海看滑冰比赛,“一开始我们就坐在观众席上,周边也没人注意到她,当中国队落后的时候,她突然站了起来,高喊‘冲啊,冲啊’。”


那一刻,一旁的王放放也被感染,甚至能感受到她,作为运动员的那种热情,“这种情绪其实一直流淌在了她的血液中,对他们而言,那是一种信仰。”



这种情绪在电影拍摄过程中亦是如此。


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因为速滑技巧专业性的问题,剧组滑冰组的很多小演员或者教练,都是非常专业的人,“他们都曾是运动员,可能没有机会登上世界舞台比赛,但知道了要参与到拍摄杨扬老师的故事中时,每个人都非常激动和敬业。”



我们在看冬奥会比赛时,速度滑冰总有摔跤的情况,现场拍摄更是如此,“他们每次摔完之后,就又立马起来继续表演。”听起来似乎没有什么难度,但是拍戏不像比赛只看一次机会,电影为了更好的影像呈现,而且避免速滑在冰面上留下的痕迹,在后期剪辑中造成穿帮问题。


电影拍摄过程中,工作人员只能对冰面进行一次次地浇水,演员只能一遍又一遍地滑行,直到镜头抓取到最合适的画面。



但那些演员从没有怨言,“他们一看到比赛之后,就异常兴奋,我觉得体育是那种让人热血澎湃,而且是自己被完全燃烧的感觉。”导演王放放告诉我们,甚至有三位省队的运动员,最后被训练成了“滑冰摄影师”。


“滑冰摄影师”


体育电影好不好看,很大程度上是这个运动满不满足用电影的视听语言去表现。拍摄《一个人的奥林匹克》的时候,作为导演助理的王放放一直跟着演员跑步,但跑步始终不会呈现太复杂的动作变化。



而他执导《许海峰的枪》时,明白射击运动的重点其实是人物内在的心理变化。



但短道速滑不一样,“它是运动与力量的一种结合。”


放眼全世界,几乎没有真正用现代的电影语言去表达短道速滑的魅力,有的更多是用纪实手法,进行简单地抓拍。这种情况也成为了一大难点摆在王放放的面前。



但是从无到有,这不正是电影《我心飞扬》所展示的内容吗?


王放放和摄制组一起讨论许久,意识到不应该是解决演员怎么滑的问题,而是解决摄影机和运动员的联动问题,“我们最后让三位省队运动员背着机器,让他们在滑的过程中拍摄,而我们外场的摄影师则通过遥控的方式去控制。”



谈到这种摄影的新创举,王放放非常自豪,“我们用了好几种方法,比如摄影机放在后背的,还有摄影机是放在前面的,有各式倒滑、正滑有好多种方式。所以在电影当中看到的这些镜头,绝对在奥运转播当中看不到,因为它真正的属于电影。”


“遗憾”


一部电影的完成,总是伴随些许遗憾。


杨帆去加拿大怎么学习速度滑冰的戏份,在原本剧本中都有具体展现。因为疫情防控,剧组虽然在东北搭建了海外景色,但始终找不到会滑冰的外国演员,“我们找了一个演员,训练了四五天,但真的在滑的时候,差点出了事故。”



除了这条故事线,秦杉和老教练的故事线同样因为拍摄周期等原因,没能在正片中得到充分展示。


这些外界因素,直接导致电影在拍摄初期就遇到了不少的难点。而此时,身为监制的徐峥亲自拍板,既然有些线索没办法更好展示,那就压缩,把更多拍摄时间放在有用的地方。



这也证明了王放放当初邀请徐峥为电影监制的正确性。


“我们在合作中,徐峥老师特别严格,尤其是剧本。”徐峥在剧本完成之际,组织了很多人进行围读,“但他不允许别人念,他自己上场念每个角色的台词,因为他自己也是演员,所以念的过程中,能直观感受这个台词的魅力、节奏。”


监制徐峥


已经拍摄了三部电影的王放放,始终称自己是新人导演。


在开始创作《我心飞扬》的时候,就希望徐峥能为此担任监制,“因为他过去的创作中,都是关注时代背景下的人物命运。当他当下就决定来做这个东西的时候,我们都非常激动。”



如今,电影正式上映,徐峥作为监制,从前期创作,到拍摄细节,再到后期剪辑,始终同《我心飞扬》的舵手一般,引领着每一个剧组成员。


而对于导演王放放而言,《我心飞扬》虽然有遗憾,但是他很高兴,真正地用中国的方式,讲述了这个中国故事。


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     发布于 2022-11-29 00:03:37  回复
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